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年羹堯像

年羹堯的名字，在民間普及度很高，一是他的經(jīng)歷很傳奇，他在雍正朝之初升遷的速度堪稱“扶搖直上”，然而其被問罪的速度也幾乎創(chuàng)了官場的紀(jì)錄，仿佛加官進(jìn)爵的圣喻剛剛宣讀，后腳就帶上了枷鎖。另一個(gè)原因，則是年羹堯的事跡在民間的演繹很多，滿足了人們尚奇好異的心理。

年羹堯書法

歷史上真實(shí)的年羹堯是怎樣的人？是驍勇善戰(zhàn)、智勇雙全的將軍，還是陰險(xiǎn)狡詐、蓄意謀反的叛臣？這些都遮蔽在歷史的煙塵之下，讓人無法一時(shí)明晰。但是，年羹堯的文武雙全幾乎是可以確定的——他的書法文氣秀麗，是當(dāng)時(shí)文人書法的標(biāo)準(zhǔn)模式。

年羹堯最大的功績是平定西藏亂事以及平息青海羅布藏丹津，戰(zhàn)功一時(shí)無兩。雖然年羹堯的建功立業(yè)多是在戰(zhàn)場上取得，但他進(jìn)入官場的起點(diǎn)卻是在科場。

年羹堯書法

年羹堯中過進(jìn)士，在清朝的科舉中，書法是必不可少的考察項(xiàng)目。沒有一手漂亮的書法，想要在科場折桂，是沒有什么希望的。年羹堯的書法端正、典雅，有著強(qiáng)烈的館閣氣息。換而言之，年羹堯的書法是當(dāng)時(shí)文人士大夫階層普遍流行的寫法。

館閣體書法是文人應(yīng)試的書體，講究光潔、方正。在一定程度上，它是官方推行的規(guī)范書體，但是書法畢竟不同于寫字，館閣體在規(guī)范的同時(shí)，也束縛了創(chuàng)作者的個(gè)性，變得僵化、刻板。

年羹堯書法

當(dāng)代書法家崇尚書法的藝術(shù)表現(xiàn)力，認(rèn)為館閣體藝術(shù)水準(zhǔn)不高。可事實(shí)上，現(xiàn)在的書法還不一定有館閣體有看頭。以年羹堯的書法為例，其書法中哪種雍容的氣息、點(diǎn)畫的扎實(shí)，是現(xiàn)代很多書法家不具備的。

書法的技巧在各個(gè)時(shí)期風(fēng)尚不同，但書寫的功夫不會騙人，你臨過多少本帖、做過多少基礎(chǔ)訓(xùn)練，全都反映在一筆一劃、一字一句中。年羹堯的書法，用筆干凈利落，線條爽利挺拔，用墨濃重厚實(shí)，體現(xiàn)出扎實(shí)的基本功。

年羹堯書法

年羹堯的行書，根基在二王帖學(xué)一脈，尤其是受董其昌影響較大，這和當(dāng)時(shí)的書法氛圍關(guān)系密切。清朝帝王中，康熙崇尚董其昌、乾隆推重趙子昂，“上有所好，下必甚焉”，所以在康熙一朝學(xué)董其昌書法的很多。年羹堯的書法，既是當(dāng)時(shí)社會風(fēng)潮的一種反映。

當(dāng)然，把握了時(shí)代風(fēng)潮，并不一定得到精華。清人學(xué)董其昌，包括后來學(xué)趙子昂，學(xué)到了秀麗流美，卻沒能學(xué)到跌宕多姿，于是越寫越圓滑，越寫越肥膩。

年羹堯書法

作為一個(gè)馳騁在疆場上的將軍，年羹堯當(dāng)然沒有大把的時(shí)間再去獨(dú)立思考書法的問題，只能被動地接受社會形成的固定模式，于是無可避免地染上當(dāng)時(shí)“流行書風(fēng)”的弊病。

相比之下，年羹堯的楷書雖然簡化了用筆，但峻峭爽朗，很見風(fēng)骨。他也寫過隸書，用筆厚重又不失靈動，極有風(fēng)神。一個(gè)書法創(chuàng)作者，必須汲取多種營養(yǎng)，始終抱著一本帖或固定學(xué)一家，最終會禁錮其中，無法自拔。

年羹堯書法

總之，年羹堯的書法體現(xiàn)了一個(gè)進(jìn)士應(yīng)有的水準(zhǔn)，雖然因受制于社會環(huán)境的影響，但其扎實(shí)的功力仍是值得稱道的。尤其作為一介武將，能在書法上寫出文氣，殊為難得。