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王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫(huà)家。其繪畫(huà)以山水為主，山水融會(huì)南北諸家之長(zhǎng)，創(chuàng)立了所謂“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌，被稱為“清初畫(huà)圣”。與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合稱山水畫(huà)家“四王”，又與吳歷、惲壽平并稱“清六家”。同時(shí)他還是虞山派鼻祖。 

王翚在繪畫(huà)理論方面也有較高造詣。其論畫(huà)主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。”

作品欣賞：

山窗對(duì)雪圖 清代 王翚

此圖仿李成山水，用筆輕靈，氣韻生動(dòng)。山巒連綿，山峰高聳入云，山腳下樹(shù)木蒼翠，小橋流水，和睦人家。技法上，山石主要以渴筆淡墨畫(huà)成，以干焦?jié)饽c(diǎn)苔，蒼潤(rùn)互濟(jì)。

平林散牧圖 清代 王翚

此幅自題仿李營(yíng)丘平林散牧圖。并言：“營(yíng)丘李夫子，天下山水師，放筆寫(xiě)寒林，千金難易之。”可見(jiàn)其對(duì)李成的仰慕之情，本幅是其晚年所作，用筆稍縱，不復(fù)年青時(shí)精潤(rùn)矣。

山窗讀書(shū)圖軸 清代 王翚

畫(huà)面繪白云、瀑布、樓閣穿插于重巒疊嶂的林木間，一派氣象萬(wàn)千的蒼郁景致。畫(huà)幅的右下方繪有一人于山塢草堂內(nèi)臨窗讀書(shū)。從落款可知此圖系為恭祝友人王掞（字藻儒）寒窗苦讀、秋試中舉而作，帶有濃郁的情感色彩。

溪口白云圖 清代 王翚

圖中群山疊起，松柏蒼勁，云霧在山中縈繞；遠(yuǎn)處山谷中幾股瀑布傾瀉而下，匯聚成河，山腳下房屋數(shù)間，屋中人影綽綽。技法上，山石以細(xì)筆皴繪，以淡汁綠色暈染，清新自然。

孟浩然詩(shī)意軸 清代 王翚

此圖畫(huà)孟浩然詩(shī)意。畫(huà)上題詩(shī)為：水回青嶂合，云度綠溪陰。出自《武陵泛舟》，原詩(shī)為：武陵川路狹，前棹入花林。莫測(cè)幽源里，仙家信幾深。水回青嶂合，云度綠溪陰。坐聽(tīng)閑猿嘯，彌清塵外心。

仙山樓觀圖 清代 王翚

此圖仿李成《仙巖樓閣圖》，是王翚晚年之筆，雖不復(fù)壯年時(shí)精詣，但老筆紛披，盡顯斫輪之技。有李成之景，而無(wú)李成之寒。

觀梅圖 清代 王翚

圖繪一高士于山谷空地草亭中觀梅聽(tīng)瀑，畫(huà)境開(kāi)闊，意境深遠(yuǎn)，用“董、巨”筆意而能化為己意，是石谷精心繪制的小品山水畫(huà)。

水閣幽人圖 清代 王翚

此圖以元人筆意繪宋人丘壑，山間鋪以厚草，應(yīng)是學(xué)宋人李晞古畫(huà)法。圖中山巒崢嶸，霧生山澗，畫(huà)面左側(cè)一泓瀑布繞山而出，跌入山下；近景的蒼松和雜樹(shù)之下的水閣中，一位高士靜坐其中，望著遠(yuǎn)山，聽(tīng)著流水，好不愜意。

層巒秋霽圖 清代 王翚

嵩山草堂圖軸 清代 王翚

此圖繪唐代隱士盧鴻的居所，筆墨之間流露出濃郁的元人畫(huà)意。

十里溪塘圖 清代 王翚

圖中山石錯(cuò)綜層疊，樓閣亭臺(tái)掩映其間，流泉淙淙，很好地襯托出圖中高士悠閑的心情與高曠的情懷。山水結(jié)構(gòu)融合宋人丘壑，堅(jiān)實(shí)恢宏，而筆墨極為蘊(yùn)籍，含蓄沖融。

夏山煙雨圖 清代 王翚

此圖繪煙雨濛濛中牧童驅(qū)犢返家，臨溪水閣高士觀泉，一派江南勝景，正是僧巨然筆下熟悉之景。

柳岸江洲圖 清代 王翚

此幅石谷實(shí)繪西湖春景，自題曰：西湖春景，霽曉最宜柳帶朝煙，桃含宿雨，芳草沿堤與湖流映碧，更見(jiàn)漁舟來(lái)往，令人疑入武陵桃源。

晚梧秋影圖 清代 王翚

一徑至橋去圖 清代 王翚

此圖系石谷子仿梅花道人吳鎮(zhèn)之筆意所作山水，乃此翁八十一歲時(shí)作品。一條小徑彎彎繞繞，通向山腰的空亭，圖中山水平遠(yuǎn)，樹(shù)木華滋，流水淙淙，一派勝景。