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丁寶書是近代花鳥畫家,人們用八個(gè)字形容他的繪畫風(fēng)格與藝術(shù)成就。神采生動(dòng),古艷雅逸。他筆下的花鳥靈動(dòng)美好,看上去活靈活現(xiàn),這一點(diǎn)很好理解。至于,古艷是什么意思,就要分析一下了。
可以用拆字法辨析一下,古,古雅;艷,艷麗。既古雅又艷麗,就叫“古艷”。這樣理解沒有錯(cuò),但是不全面。古艷還有一層引申含義,和清代畫家的金石趣味有關(guān)。從清代中期開始,學(xué)者們注重義理考據(jù)工作,形成了一門學(xué)科叫“金石學(xué)”。畫家在創(chuàng)作中受到學(xué)者的啟發(fā),開始強(qiáng)調(diào)強(qiáng)雄健碩之美。艷麗的色彩搭配強(qiáng)勁的筆墨,形成了亦古亦今的新風(fēng)格。
海派畫家承接揚(yáng)州畫派遺風(fēng),取法高古,追求爛漫天真。他們以拙樸蒼健的筆鋒,勾畫美好的自然。丁寶文是其中的佼佼者,他的作品讓人看到了花鳥畫創(chuàng)作的新方向。
丁寶書是無錫人,從小學(xué)習(xí)繪畫。青年時(shí)喜歡常州畫派風(fēng)格,一手沒骨暈染的絕技,在家鄉(xiāng)名氣很大。成年后,丁寶書前往山海,擔(dān)任書局編輯。商業(yè)城市海納百川的包容性,讓他想到了清初華喦的作品,由此他效法揚(yáng)州畫派結(jié)合金石味道,形成古艷雅逸的風(fēng)格。
丁寶書喜歡色墨并重,他不排斥飽和度高的色彩,為了突出重點(diǎn),他甚至?xí)屔士鋸堃恍鹘y(tǒng)繪畫的核心色彩是墨色,如果其他顏色搶了墨色的風(fēng)頭,整幅畫就會(huì)“亂”。丁寶書為了避免這種情況發(fā)生,強(qiáng)調(diào)用筆的變化,取得了很多成功的經(jīng)驗(yàn)。
他對(duì)顏色十分敏感,別人不敢用的色彩他都敢用,別人調(diào)不好的顏色,他可以。這幅仿華喦的《荷花鴛鴦》,印證了這個(gè)特點(diǎn)。粉艷的荷花,靛青的荷葉,再輔以赭黃的枯枝。三種色彩并用,控制了粉紅的跳脫質(zhì)感,讓畫面變得沉穩(wěn)華麗。青出于藍(lán)而勝于藍(lán),從這幅畫的色彩搭配來看,他比華喦成功。
衡量一個(gè)畫家成功與否的標(biāo)準(zhǔn)很多,除了筆墨、色彩上的要求,還有作品意境上的表現(xiàn)力。花鳥畫,旨在表現(xiàn)自然靈秀,畫中靈氣必不可少。丁寶書在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)寫生,構(gòu)圖可以夸張,但花鳥的結(jié)構(gòu)比例必須精準(zhǔn)。
看著畫中姿態(tài)各異的喜鵲,再看畫中不同季節(jié)開放的鮮花,就明白了丁寶書的藝術(shù)理念。寫實(shí)是根本,浪漫抒情是表現(xiàn)手法。根本如果不存在,那么表現(xiàn)手法就是空中樓閣。反之,根本扎實(shí),表現(xiàn)手法變來變?nèi)ィ挪粫?huì)讓人覺得虛假。
丁寶書的花鳥畫屬于小寫意作品,某些作品呈現(xiàn)出兼工帶寫的特點(diǎn)。有人覺得,他明明有能力可以參悟大寫意的妙趣,卻不敢跨出那一步。這種看法有些過分了,對(duì)于畫家而言,他選擇什么風(fēng)格是自己的追求、他既然可以領(lǐng)悟到探古出新的手法,就沒必要再強(qiáng)調(diào)一定要大寫意了。不能要求每個(gè)畫家都有恣意狂放的一面,也不能要求每一個(gè)畫家都畫一種風(fēng)格。
雅致、金石味、雄強(qiáng)筆墨,丁寶書走出了屬于自己的創(chuàng)作之路。如果華喦重生看來他作品,應(yīng)該會(huì)向他學(xué)習(xí)用色,這就是丁寶書的成功之處。
在追求色重、筆拙的同時(shí),丁寶書強(qiáng)調(diào)一個(gè)“巧”字。古艷雅逸,這四個(gè)字就像專門為他準(zhǔn)備的,越看越覺得貼合他的畫風(fēng)。
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