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紀曉嵐書法作品，受當時書法風格影響，有著圓融，雍容華貴的特點，書法大小相兼，蒼勁多姿，也是實用性和藝術性的完美結合。紀曉嵐是我國現存最大的一部官修叢書《四庫全書》的總纂官。

清初書法，由于康熙、乾隆等人的倡導趙孟頫、董其昌書法，當代大部分書法家也是受這氛圍所影響，紀昀也跟隨著當代的潮流，也在當代占有一席之地，其書法書寫 流利，有著圓融的特點，有著雍容華貴氣質，書法大小相兼，收放結合，疏密得體，蒼勁多姿，可以說是實用性和藝術性的完美結合。

紀昀這個名字對大家也所有所生疏，但是紀曉嵐這個名字更為所人熟知。其一生，在文化事業上做了兩件大事情，一是編纂了《四庫全書》，二是寫了《閱微草堂筆記》。紀曉嵐在整個中國文化史上所做的貢獻應該給予充分肯定。

紀曉嵐在文化上，很重視文學作品的藝術效果，風格主張質樸簡淡，自然妙遠;內容上主張不夾雜私怨，不乖于風教。除開其階級局限外，其在文風、文德上的主張，今天仍不失其借鑒價值。紀曉嵐以才名世，號稱“河間才子”。

也是因為紀曉嵐得才氣，乾隆才命他編纂《四庫全書》。在乾隆三十七年(1772年)十一月，安徽學政朱筠提出《永樂大典》的輯佚問題，得到乾隆皇帝的認可， 接著便詔令將所輯佚書與“各省所采及武英殿所有官刻諸書”，匯編在一起，《四庫全書》也就應運而生。《四庫全書》是我國現存最大的一部官修叢書，是清乾隆 皇帝詔諭編修的我國乃至世界最大的文化工程。全書幾乎囊括了清代中期以前傳世的經典文獻，是對中國有文字記載以來所存文獻的最大集結與總匯。

在清乾隆編纂四庫全書時銷毀了對滿清不利的書籍總數，據統計為一萬三千六百卷，還篡改了大批文獻。在這也有不同的聲音：有人認為修書為了總結及保存中國文 化、為自己建功立業，對保存及傳播中華傳統文化有貢獻;有人認為乾隆以修書為名，主要目的是為了束縛及禁錮士子思想，也有人指乾隆以修書為名，禁錮思想為實。

《四庫全書》突出了儒家文獻和反映清朝統治者“文治武功”的文獻，把儒家著作放在突出的位置，也許這也只是皇帝統治的思想工具罷了。比如魯迅先生在《病后雜談 之余》里曾經講：雍正乾隆兩朝對于中國人的著作，不僅全毀，抽毀，剜去，更陰險的是篡改了原書的內容。乾隆朝對原書纂修后的《四庫全書》不但藏之內廷，還 頒之文風較盛處，讓天下士子閱讀，使他們永不會覺得，中國的作者里面，也曾經有過很有些骨氣的人。”還有吳晗曾言：“清人纂修《四庫全書》而古書亡矣!”

《四庫全書》完成至今的兩百年間，飽經滄桑，多份抄本在戰火中被毀。其中文源閣本在1860年英法聯軍攻占北京，火燒圓明園時被焚毀，文宗、文匯閣本在太平天 國運動期間被毀;杭州文瀾閣藏書樓1861年在太平軍第二次攻占杭州時倒塌，所藏《四庫全書》散落民間，后由藏書家丁氏兄弟收拾、整理、補抄，才搶救回原 書的四分之一。

紀曉嵐著寫的《閱微草堂筆記》為清朝文言短篇志怪小說，是其以筆記形式所編寫成的。書中主要搜輯當時代前后的各種狐鬼神仙、因果報應、勸善懲惡等之流傳的鄉野怪譚，或則親身所聽聞的奇情軼事;在空間地域上，范圍則遍及全中國遠至烏魯木齊、伊寧，南至滇黔等地。

《閱微草堂筆記》中每則故事之后，大多有一二語來總結其理事;以明因果、以理事非。內容上記述若真若假，其借由這些志怪的描寫而來折射出當時官場腐朽昏暗墮落 之百態，進而反對宋儒的空談性理疏于實踐之理氣哲學。尖銳地揭露了當時的社會矛盾，揭穿了道學家的虛偽面目。也表達對人民的悲慘遭遇寄予同情，對人民的勤 勞智慧予以贊美，對當時社會上習以為常的許多不情之論，大膽地發表了自己的看法和主張，所以其可以說是一部有很高思想價值和學術價值的書籍。

當時紀曉嵐的小說每脫一稿，即在社會上廣為傳抄，同曹雪芹之《紅樓夢》、蒲松齡之《聊齋志異》并行海內，經久不衰，至今仍擁有廣大讀者。魯迅《中國小說史 略》對紀曉嵐的筆記小說的藝術風格做了評價，說其“雋思妙語，時足解頤，間雜考辨，亦有灼見。敘述復雍容淡雅，天趣盎然，故后來無人能奪其席”給予很高的 評價。

紀曉嵐的部詩文總集《紀文達公遺集》，其中包括詩、文各十六卷，為人作的墓志銘、碑文、祭文、序跋、書后等，都在其中。此外還包括應 子孫科舉之需的館課詩《我法集》，總之多系應酬之作。另外，二十歲以前，在京治考證之學，遍讀史籍，舉其扼要，尚著有《史通削繁》多卷，為學者掌握和熟悉 中國史典提供了方便。

張維屏在《國朝詩人征略》說紀曉嵐少年穎異“目逾萬卷，心有千秋”二十四歲時在順天鄉試考中解元，但是后來科考不順直到三十一歲，1755年也就是乾隆十九 年才考上進士，先是進入翰林院，歷任鄉試考官(州縣級考試產生秀才)，會試同考官(省級考試產生舉人)，后破格提拔為侍讀學士(陪皇帝讀書)，其間曾因學 政泄密案，被貶官烏魯木齊三年后遇大赦回京。即乾隆三十八年，任四庫全書觀總纂官，后累遷到禮部尚書，協辦大學士，加太子太保銜。