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480余件精品亮相中國美術館幾乎囊括新中國成立以來所有經(jīng)典

齊白石的《和平萬年》、徐悲鴻的《在世界和平大會上聽到南京解放》、董希文的《千年土地翻了身》、李可染的《萬山紅遍層林盡染》、潘鶴的《艱苦歲月》、靳尚誼的《塔吉克新娘》、羅中立的《父親》、劉文西的《祖孫四代》……480余件精品力作，國內20余個重要美術館的經(jīng)典藏品，幾乎囊括了新中國成立以來的所有經(jīng)典之作。

2019年9月26日上午，由中華人民共和國文化和旅游部主辦，文化和旅游部藝術司、中國美術館承辦的“偉大歷程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”在中國美術館開幕。

這是中國美術館前所未有的大展，首次調用中國美術館的全部展示空間，特別把戶外空間打造成展覽的雕塑展區(qū)，并通過展覽設計形成內外相呼應的展覽格局。

參展作品涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩水粉、年畫、宣傳畫等多個藝術種類，以中國美術館的館藏為主，同時匯集國內20余個重要美術館的經(jīng)典藏品。此外，展覽還重點遴選了一批新中國成立以來不同時期反映現(xiàn)實題材的作品，其中文化和旅游部組織實施的“國家主題性美術創(chuàng)作”剛剛完成的130余件現(xiàn)實題材新作，在本次展覽中首次集中展現(xiàn)。

這是向新中國70華誕的一份獻禮！展覽緊扣慶祝新中國成立70周年主題，以生動豐富的視覺語言展現(xiàn)共和國70年波瀾壯闊的偉大歷程和輝煌成就，展示中國人民頑強拼搏的不懈斗志和自強不息的偉大精神，同時也展示了新中國美術事業(yè)的巨大成就以及美術家愛黨愛國的情懷。

展覽現(xiàn)場

展覽分為一個序篇和四個篇章：第一篇章“浴血奮斗：人民解放之路”，通過一批經(jīng)典美術作品形象地展現(xiàn)從五四運動到中華人民共和國成立這一歷史階段，中國人民在中國共產(chǎn)黨的正確領導下所進行的艱苦卓絕的偉大斗爭歷程。時代需要為民族吶喊的藝術，銘刻民族歷史災難，這些飽含深情、激發(fā)斗志、鼓舞精神的作品，充分體現(xiàn)了蓄聚于人民、蓄聚于藝術家靈魂深處的巨大力量。

第二篇章“艱苦奮斗：國家建設之路”，主要展現(xiàn)美術作品中所呈現(xiàn)的新中國欣欣向榮的時代氣象和輝煌的建設成就。中國藝術家們深入生活，關注現(xiàn)實，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)自豪、幸福的中國人民，表現(xiàn)改天換地的新中國建設景象。中國美術的創(chuàng)作主題呈現(xiàn)前所未有的寬廣性，超越了歷史上的任何時代。大批思想性和藝術性俱佳的作品，不僅反映了中國社會的偉大變革和進步，更傳達了蓬勃向上的精神與力量。

第三篇章“團結奮斗：改革開放之路”，展示進入改革開放新時期，中國社會所經(jīng)歷的偉大變革和社會進步，謳歌新時期昂揚向上的時代精神。伴隨著政治、經(jīng)濟、文化、社會生活等各個領域的改革開放，中國美術事業(yè)的發(fā)展進入了新的時期，美術家們創(chuàng)作了一大批反映時代變革的經(jīng)典美術作品，這些作品涌動著青春的氣息和生命的力量，飽含著藝術家真切的情懷與擔當，彰顯了他們關注現(xiàn)實生活、反映社會發(fā)展、表現(xiàn)時代精神的藝術取向。作品不僅展現(xiàn)了改革開放偉大事業(yè)的輝煌成就，而且展現(xiàn)了一個開放中國的勃勃生機，譜寫了一曲新時期美的華章。

第四篇章“偉大夢想：民族復興之路”，展示新時代以來，在中華民族走向偉大復興的歷史新征程上，中國人民意氣風發(fā)的時代風采和祖國建設的輝煌成就。本篇章以一系列的優(yōu)秀作品表現(xiàn)新時代我國社會主義建設的偉大成就、社會生活的巨大變革、人民群眾的幸福生活和昂揚向上的精神風貌。

展覽現(xiàn)場

展覽不僅表現(xiàn)了新中國成立以來各個不同歷史階段所取得的成就，更體現(xiàn)了廣大美術工作者，繼承傳統(tǒng)，扎根生活、銳意探索的創(chuàng)新成果。相信此次展覽必將為進一步拓展新時代美術創(chuàng)作格局、激勵未來的創(chuàng)新與創(chuàng)造提供有益的啟示。

據(jù)悉，此次展覽將展出至11月2日。根據(jù)北京市慶祝新中國成立70周年活動統(tǒng)一安排，中國美術館于9月28日至10月1日暫停對社會開放。

部分展品：

劉開渠勝利渡江雕塑 50.5cm×161.5cm×8.5cm 1949-1958年中國美術館藏

《勝利渡長江解放全中國》這塊浮雕，表現(xiàn)的雖然是渡江的一瞬，但它的氣勢、場面、氛圍，都是勞苦大眾百年來反對侵略、反對壓迫的縮影，是民族之魂的形象再現(xiàn)。

唐勇力新中國誕生 203cm×816cm 紙本水墨設色 2009 中國美術館藏

這件作品可以說與董希文的油畫《開國大典》異曲同工。作品發(fā)揮了工筆人物畫筆墨和色彩的優(yōu)長，融合了西畫的素描寫實造型，同時吸收了敦煌壁畫的裝飾元素，做舊的線條肌理與清新的色彩渲染表現(xiàn)了特定的時代氛圍。橫幅大畫面一字排開正面直立的人物群像，這種構圖雖然與一些歷史畫的構圖雷同，但用在這里恰好可以展示剛剛崛起的泱泱大國的氣度。

吳為山馬克思 220cmx70cmx80cm 銅 2018

去年，一座高達5.5米的馬克思銅像，出現(xiàn)在了德國邊境城市特里爾——馬克思的故鄉(xiāng)。雕塑創(chuàng)作者吳為山，是中國美術館館長。他選擇了馬克思４８歲至４９歲的形象作為雕像呈現(xiàn)的樣貌，那時這位偉人正在撰寫《資本論》，他迎風向前行走，衣擺飄飄。此次展覽展出的是2.2米高的版本。

齊白石和平萬年 69cm×33.5cm 紙本水墨設色 1952 中國美術館藏

這件作品是齊白石七十二歲時所作，題寫“和平萬年”的主題，與當年世界人民和平大會在奧地利維也納召開的歷史顯現(xiàn)出關聯(lián)性——也是他作為一位老人，為民生祈福的最為樸素的美好祈愿。

方增先粒粒皆辛苦 105cm×65.2cm 紙本水墨設色 1955 中國美術館藏

《粒粒皆辛苦》表現(xiàn)的是趕著滿載豐收稻谷的馬車的農(nóng)民拾麥穗時的專注神情，贊美中華民族豐收不忘勤儉、珍惜勞動成果的美德。

潘鶴艱苦歲月 47×40×55㎝ 1957 中國美術館藏

《艱苦歲月》通過老戰(zhàn)士吹笛、小戰(zhàn)士偎依身旁傾聽的造型，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代的革命樂觀主義精神和向往革命勝利的信念，手法自由，藝術形象生動自然感人，誠為50年代的經(jīng)典之作。

傅抱石待細把江山圖畫 100×115cm 紙本水墨 1961 中國美術館藏

1960年9月15日，傅抱石等畫家一行十三人離開南京，歷時三個月，相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東等六省十幾個大中城市，成為當時中國繪畫界一件極為轟動的大事，同時也將1950年以來中國畫寫生活動推向了一個歷史的高潮。回到南京以后，傅抱石反復推敲，數(shù)易其稿，終于完成《待細把江山圖畫》，真實再現(xiàn)了華山的險峻山姿的雄偉氣勢。

劉文西祖孫四代 119×97.5cm 1962 中國美術館藏

《祖孫四代》以四代人的群像構圖，以他們雙腳融入泥土的造型，表現(xiàn)了農(nóng)民與土地的關系，并以四代人不同的經(jīng)歷、氣質、風采，展現(xiàn)出歲月滄桑和時代的變化。造型受茂陵古代雕塑氣勢的啟發(fā)，筆墨也格外渾厚粗樸，使全畫具整體感和雕塑感。此為劉文西的成名作，也是其最具“黃土畫派”風格的代表作。

李可染萬山紅遍層林盡染 1963 69.5×45.5cm 中國美術館藏

《萬山紅遍層林盡染》是根據(jù)毛澤東詩詞《沁園春·長沙》所作。李可染從激越豪邁的詩里領略山水畫的境界。此畫是據(jù)“萬山紅遍，層林盡染”句意再造了一個藝術世界，在黑紅對比中寫南國深秋景色，帶有理想化的詩意色彩。

董希文千年土地翻了身布面油彩 66cm×115cm 1963 中國美術館藏

畫家曾說，“被犁頭鏟起的新土，閃閃發(fā)光，熟褐色的濕土，可可色的干土需經(jīng)形象加工，使它們散發(fā)出難以形容的芳香”。他曾先后三次入藏寫生和創(chuàng)作。《千年土地翻了身》是繼《春到西藏》之后的又一件精品。他以樸素的畫風和真摯的感情表現(xiàn)了西藏農(nóng)奴翻身作主人，在自己的土地上耕耘的喜悅心情。

孫滋溪天安門前 155×285cm 布面油畫 1964 中國美術館藏

這件作品以進京游覽的人們在天安門前合影留念為契機，表達了生活幸福的人民對祖國無限熱愛的思想感情。這件油畫吸收了中國民間年畫的視覺因素，有意減弱了自然光的明暗關系，藍天白云襯托著以城墻和屋頂?shù)募t黃色為主的色調，營造了喜慶和充滿陽光感的氛圍。

關山月綠色長城紙本設色 143.2cm×252cm 1974 中國美術館藏

1973年，關山月回家鄉(xiāng)廣東陽江，此地處于南粵海濱，屬風沙帶，很難生長植物。在“綠化祖國”的號召下，海疆也發(fā)生了變化，風沙地植滿木麻黃樹。畫家覽物生情，藝術地再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠處的海面上煙波浩渺、帆船點點，近處的木麻黃樹迎風而立、搖曳多姿，遠樹如層波疊浪構成一道綠色的屏障，恰是一道“綠色長城”。此畫在藝術語言上，以色彩為宗，別具一格。

羅中立父親 215cm×150cm 布面油彩 1980 中國美術館藏

一幅如同巨幅領袖像般尺寸的農(nóng)民頭像，以強烈的視覺效果和情感力量打動了中國人的心。這幅破天荒地展現(xiàn)一個農(nóng)民形象的作品，以其創(chuàng)造性的思維和深刻的內涵不僅震動了美術界，也波及于社會，并引起了一場關于形象的真實性和典型性、形式與審美的討論。

詹建俊潮布面油彩 177cm×196cm 1984 中國美術館藏

畫中一位頂天立地的青年農(nóng)民以威武雄壯的姿態(tài)立于天地間，舞動的外衣、矗立的鐵锨、周圍飛動起的風潮與主體人物的內心憧憬形成一種意向性的表述，暗示了一代中國人在的新時期充滿渴望的雄心壯志。

廣廷渤鋼水?汗水 260cm×168cm 布面油彩 1981 中國美術館藏

一個端坐在爐前的工長，爐光映照出他寬厚的體魄以及微至眉宇、血脈的每一個細部，被汗水浸透的衣服以及仍在流淌的汗水。此作在中國美術館館藏作品陳列中，時常與《父親》相鄰，亦相映成趣，耐人尋味，從不同側面體現(xiàn)著主流美術形態(tài)的新趨向。

靳尚誼塔吉克新娘 60cm×50cm 布面油彩 1984 中國美術館藏

20世紀以來，對中國油畫產(chǎn)生主要影響的是19世紀法國繪畫和前蘇聯(lián)繪畫，到了1980年代，出于對單一的寫實主義風格的厭倦，同時為了追溯西方藝術的古典源頭，中國興起了新古代主義畫風，靳尚誼為領軍者。《塔吉克新娘》是他的代表作之一。

陳堅二零一五年九月三日 196cm×148cm 紙本水彩 2016 中國美術館藏

藝術家以水彩的筆觸記錄了重要歷史節(jié)點，以對稱式構圖彰顯出天安門閱兵場面的莊嚴和盛大。

480余件精品亮相中國美術館幾乎囊括新中國成立以來所有經(jīng)典

徐悲鴻《在世界和平大會上聽到南京解放》紙本設色 352x71cm 1949 徐悲鴻紀念館藏

作為第一個新中國派出的代表團成員，徐悲鴻在布拉格參加世界和平大會時傳來南京解放的消息，全場沸騰,為中國人民鼓掌歡呼。中國代表被舉到空中，場面感人至深，徐悲鴻當即構思了這幅巨作。

用中國水墨描繪如此人物眾多的真實場面，這是中國繪畫史上從未有過。徐悲鴻為此作了大量準備，為郭沫若、田漢、馬寅初、鄧初民、翦伯贊、丁玲、肖三、古元等作了數(shù)十幅肖像寫生。畫面上中外人物多達百余個，郭沫若等被外國友人舉在空中，中國代表們與表示祝賀者握手、擁抱，樓上的代表和底層的代表一起鼓掌。這幅巨作為中國文化界的志士仁人和外交事業(yè)的開端留下了精彩的寫照。