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吳偉是明朝著名畫家，他有一個響亮的名號叫“畫狀元”。畫史中記載，吳偉是湖北人，他在成化年間成為宮廷畫院的待詔。待詔是職務名稱，顧名思義就是隨著等候皇帝的召見，用才藝取悅帝王。吳偉這個人有個缺點，他性格狂放，喜歡酗酒。狂醉之后，筆隨心走，所畫山水奇逸灑脫。有一次他宿醉不醒，耽誤了皇帝的召見，最終被攆出宮廷。

據說吳偉50那年，死于飲酒過量，一代畫壇名家就此過世，令人唏噓不已。這幅《漁舟唱晚》的左上角有“吳偉”名款，這是明代前期畫家的創作習慣。書畫并重，用書法補足提升畫面的意境是明代中期吳門畫派的常用手法。此后，才流傳開來。

吳偉 漁舟唱晚

吳偉早期作品工細嚴謹，有宋畫院體風范。當他中年以后，因飲酒過度，常畫寫意山水，用筆急促迅捷，只求畫意不求工整。這幅《漁舟唱晚》有濃郁的宋畫味道，一看就是吳偉的早期作品。他中鋒落筆強調山石嶙峋瘦硬的質感，小斧劈皴勾畫的山石落墨由淡轉濃，帶有積墨的光澤感。看著吳偉出神入化的筆墨功夫，讓人心服口服。

吳偉在構圖上參照了很多南宋作品，如果畫中沒有遠景處的一組峰巒，那就是標準的一角天下、半邊山水。在北宋時期的山水畫中，最重要山體都是整體出現的。到了南宋時期，隨著畫家們心態與審美的變化，山水畫中的高山只剩下半壁，取而代之的是大面積留白。吳偉用這樣的構圖形式，旨在延伸畫面的空間感，在畫紙上展現出千里江山的壯美遼闊。

吳偉 漁舟唱晚 局部

山河壯美，情意綿長。他在表現形式和主題內容上故意設置了一個反轉效果。吳偉把作品主題放在了歌頌悠然閑適的農家生活上面，賦予作品極強的親和度。有的時候，高山過于雄奇，會產生一種疏離感，有悖于畫家表現的代入感。吳偉此舉，影響深遠，啟發了后來的吳門畫派風格形成。

畫中有兩條漁船，水畔巖石后還隱藏著一個身穿蓑衣的釣叟。三個人物，看似沒有交集，當漁船上的一縷煙火氣裊裊升起，他們就有了聯系。古代畫家在表現空間感的時候，常常會心有余而力不足。吳偉這樣安排畫中人物，是為了表現出空間的過渡關系。煙火氣就像一根絲線，溝通人際關系的時候，讓人忽略了空間表現力上的不足。

吳偉 漁舟唱晚 局部

吳偉的水平很高，不過他的名聲卻比不上后來的明四家。造成這一結果有很多原因，很重要的一點是畫史的書寫者往往是文人，吳門畫派重視文人情趣的畫風更對他們胃口。如果站在客觀公正的立場上，吳偉完全可以代表明代前期的主流改良風格。

看著畫中虬勁盤旋的古樹，柔弱無力的絲蘿，剛與柔的對比，在吳偉的筆下顯得那么自然生動。這是技法的魅力，也是筆墨情趣的魅力。

吳偉 漁舟唱晚 局部

北宋徐道寧畫過一卷《漁舟唱晚圖》，他用散點透視的手法，描繪江山如畫。吳偉在創作時絲毫沒有受到前輩名家的影響，他用自己的理解，畫出了一幅意蘊悠長的神秀山水。