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他的工筆畫(huà)，

雕青嵌綠、富麗絢彩，

明艷卻不失清逸，細(xì)微之處尤可見(jiàn)真章；

他的瘦金體，

用筆細(xì)勁、瘦硬有神，

至瘦而不失其肉，大字尤可見(jiàn)風(fēng)姿綽約；

當(dāng)他的工筆畫(huà)與瘦金體結(jié)合，

又是怎樣一番景象？

于非闇（1889-1959），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非。近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家，書(shū)法習(xí)宋徽宗趙佶獨(dú)特的“瘦金體”書(shū)法，是近代寫(xiě)“瘦金體”首屈一指的大師。

光緒十五年（1889年）4月21日，于非闇在北京的一個(gè)四合院出生。于家祖籍本是山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。于父屬內(nèi)務(wù)府正白旗漢軍，于母為滿族人。1954年，于非闇改隨母親祖籍并正式登記為滿族。

▲《紅葉雙禽》立軸，1948年作

于家祖上三代都是清朝舉人，均以教書(shū)為生，于非闇從小耳濡目染，接受了來(lái)自祖父和父親的文化熏陶，對(duì)詩(shī)文和書(shū)畫(huà)篆刻非常感興趣。1908年，于非闇在滿蒙高等學(xué)堂讀書(shū)時(shí)，還曾隨日籍教員學(xué)過(guò)素描水彩等西方繪畫(huà)技法。

▲《梅雀爭(zhēng)春》立軸

辛亥革命那年，22歲的于非闇改回山東蓬萊原籍，開(kāi)始向民間畫(huà)師王潤(rùn)暄先生學(xué)畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，并學(xué)習(xí)飼養(yǎng)昆蟲(chóng)及研制顏料之法。這位啟蒙老師擅工筆花卉草蟲(chóng)，尤以畫(huà)蟈蟈聞名于世，對(duì)于非闇終生的藝術(shù)樣式都產(chǎn)生著影響。此后，于非闇曾廣泛地涉獵過(guò)山水、花鳥(niǎo)，工筆、簡(jiǎn)筆，以半工半簡(jiǎn)、勾花點(diǎn)葉的花卉居多。

于非闇曾在《自我介紹》一文中回憶：“我本來(lái)在十七八歲的時(shí)候，學(xué)習(xí)些工筆花卉，五六年的光景，只學(xué)會(huì)了怎樣調(diào)制顏色，怎么配合襯托，不過(guò)在那時(shí)，我對(duì)宋人的畫(huà)，已有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)。”加上母親和妻子都是愛(ài)新覺(jué)羅氏宗室后裔，家中收藏的法帖書(shū)畫(huà)、印譜拓片、筆墨紙硯十分豐富，于非闇?zhǔn)艽搜荆笱辛?xí)書(shū)畫(huà)，自然水到渠成。

▲《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作

“五四”運(yùn)動(dòng)前后，一批敏感的學(xué)者有感于中國(guó)畫(huà)競(jìng)尚高簡(jiǎn)、崇尚仿古的風(fēng)氣，曾經(jīng)大聲疾呼美術(shù)的變革，他們一方面主張引進(jìn)西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義，也同時(shí)主張復(fù)興院畫(huà)的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)，以救治中國(guó)畫(huà)的“弊端”。于非闇即在這一文化背景下走進(jìn)了畫(huà)壇，他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是個(gè)人的選擇，也是審美時(shí)尚更新的時(shí)代的選擇。

自1935年始，于非闇把藝術(shù)的重心移向了工筆，從內(nèi)因講，這是“由博及約”的藝術(shù)規(guī)律使然，也是藝術(shù)家“發(fā)現(xiàn)自己把握自己”的結(jié)果。此時(shí)的于非闇已是不惑之年，起步雖晚，成就卻大，所繪工筆花鳥(niǎo)，雕青嵌綠、富麗絢彩，而白描的蘭竹水仙也是清逸絕倫。到了20世紀(jì)40年代，于非闇的名聲竟可與張大千交相輝映。

▲《水仙蝴蝶》立軸

從外因講，除前述時(shí)尚的變化，啟蒙教育埋下的種子之外，張大千對(duì)他的啟發(fā)亦不容忽視。于非闇與張大千是莫逆之交，于非闇曾為張大千代言與徐燕孫筆戰(zhàn)，張大千也時(shí)常關(guān)注于非闇的繪畫(huà)藝術(shù)。據(jù)包立民先生考證，張大千曾勸于非闇棄小寫(xiě)轉(zhuǎn)工筆，專(zhuān)攻雙勾花鳥(niǎo)畫(huà)，并配以瘦金書(shū)題款，于非闇聽(tīng)了他的意見(jiàn)，便致力于此，逐步形成了于派工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的樣式和語(yǔ)言。

▲《朱竹翠鳥(niǎo)》立軸

為了掌握物象特點(diǎn)，于非闇還養(yǎng)了不少花和鳥(niǎo)。他觀察過(guò)鴿子，對(duì)鴿子的各式姿態(tài)了然于衷。一次，友乃求之作大幅的翔鴿圖，他為之犯難。平日放鴿，只是仰觀，從未俯視過(guò)鴿子如何飛翔。于是，他登上高高的城樓俯視?shū)澣浩鹇洌髣?dòng)筆描畫(huà)。本無(wú)意于養(yǎng)鴿的于非闇，卻意外成了專(zhuān)家，且著有專(zhuān)著，可惜被畫(huà)名所掩蓋。

他還注重于師法自然，即便晚年名聲日隆，仍時(shí)刻留意百卉蟲(chóng)鳥(niǎo)，以求精確。每逢公園牡丹盛開(kāi)，或聽(tīng)聞某處菊花展覽，一定要去仔細(xì)賞覽，勾畫(huà)底稿數(shù)幅留存。

▲《工筆花鳥(niǎo)》立軸

在其人生的最后10年里，于非闇迎來(lái)了自己藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期。在他的畫(huà)卷里，藍(lán)天更加澄碧，翔鴿更加自如，牡丹更加富麗，筆法更加堅(jiān)挺，色彩更加明亮，構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)。

吳冠中曾言：“美術(shù)界大部分畫(huà)家的文化水平都不高，因此他們的作品情懷和境界上不來(lái)。”此現(xiàn)象自近代以來(lái)便成頑疾，這是多數(shù)畫(huà)家止于進(jìn)步的主要原因。于非闇中年學(xué)畫(huà)，卻能脫穎而出，是在于其畫(huà)外功夫。

▲《花鳥(niǎo)》鏡心

于非闇的瘦金體在近代首屈一指，這源于他小時(shí)候?qū)W書(shū)法的底子，自晉唐楷帖入手，上溯秦漢篆隸，中年后改學(xué)虞（世南）褚（遂良），后專(zhuān)攻瘦金，運(yùn)筆寓勁健于柔媚，輕重滑澀，耐人尋味。對(duì)于工筆畫(huà)家而言，瘦金體不僅能夠鍛煉筆力，且書(shū)風(fēng)與畫(huà)幅相得益彰。書(shū)法之外，于非闇還善治印，師從齊白石，卻無(wú)大刀闊斧途轍痕跡，風(fēng)格趨西泠一路，頗有古璽意趣。

▲《耄耋富貴》立軸，1948年作

除開(kāi)書(shū)印，于非闇在文章上亦有造詣。1928年5月，于非闇出版《都門(mén)釣魚(yú)記》《都門(mén)藝蘭記》《都門(mén)豢鴿記》，后者且有英譯本問(wèn)世。1930年至1934年，他曾于《晨報(bào)》文藝副刊「藝圃版」任編輯，以“非廠閑人”和“非闇漫墨”為筆名，在京津滬等地報(bào)刊連載文章，為當(dāng)時(shí)知名專(zhuān)欄作家。

于非闇雖天賦優(yōu)越，但仍勤勉有加，每日必書(shū)畫(huà)，至老不懈。晚年雖只住3間小屋，仍不因環(huán)境局促而稍弛怠，荒費(fèi)日課。

▲《草花蚱蜢》立軸，1936年作

于非闇在生命的最后一年，掙扎疾病，題《喜鵲柳樹(shù)圖》跋云：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專(zhuān)學(xué)趙佶是第二階段，自后就自己的栽花養(yǎng)鳥(niǎo)的一些知識(shí)從事寫(xiě)生，兼汲取民間畫(huà)法，但文入畫(huà)之經(jīng)營(yíng)位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會(huì)到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也。”

如此用功，值得晚輩從藝者學(xué)習(xí)。

1959年7月3日，于非闇歿于北京，葬于京郊豐臺(tái)。

在于非闇的繪畫(huà)作品中，

精到的筆法與艷麗的色彩并不沖突，

不會(huì)因“艷”而顯出“俗”，

這正是繪畫(huà)大師的高明之處。

艷美之色與高古之意整體貫穿在其中

是識(shí)別其作品的根本，

再配合“瘦金體”瘦硬的書(shū)風(fēng)，

與工筆畫(huà)相得益彰，古意更濃！

【于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà) + 瘦金體】