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1.白描雙勾法
白描雙勾法是屬于六法中“骨法用筆”的一種筆法，在民族繪畫里是一個原始的，也是最基本的傳統法則。這個法則概括而生動地描繪出物體的形象，在唐宋時已形成了一個獨立的畫法，不用著色也可以獨立存在。宋元雙勾填色法是以白描為基礎的，白描是完全以線來表現的，隨著物體形象的變化，應用了白描的頓、挫、轉、折、粗、細、斷、續來表現空間感、質感和立體感。
白描用筆的方法是完全中鋒的，輕重頓挫是完全用腕力和指法來提起或按下，執筆要端正，不能傾斜如書法一樣，描繪花葉的輪廓和勾勒花絲、樹干、苔點等等，全部依靠線描來表現。畫到兼工帶寫或大寫法里的勾花勾葉筋、絲花蕊等等，也常常應用了白描里的中鋒線條而發展成功的。
線描寫生要注意花頭的結構，動勢要準確生動，枝干及葉子的動勢要與花頭相呼應，更要照顧到畫面的整體構圖。
牡丹線描稿
含苞、初放、半開、盛開的花，狀貌各有不同，在風、晴、雨、露之中，又有種種姿態，都需要仔細觀察體會。
牡丹線描稿
2.點筆畫法（或稱厾筆法）
點筆法是從徐崇嗣的沒骨法開始的，兼工帶寫，大寫意都是用點筆法的，是從線到面的表現方法，是繪畫技法上的一個革新。這個用筆方法是中、側、逆三鋒兼用剛柔兼施的，筆法中有點、擢、豎、劃、撇、捺、拖、搨、頓、挫各種筆法。
點——中鋒帶偏，筆尖向上或向左露出鋒芒。
擢——逆鋒直下，有時帶偏，不露鋒芒。
豎——自上至下，中鋒直下，上下頓而中間略細。
劃——由左至右，或由右至左，先頓后拉，可長可短。
撇——自右向左或由上向下，起筆闊，收筆尖。
捺——藏鋒向右下重按，再露鋒芒。
拖——用筆根或筆身橫拖，由上向下，或由下向上，或向左右。
搨——側筆重按，然后旋筆提鋒。
頓——向下重點，向上提筆。
挫——用點筆向上逆提。
用墨有干、濕、濃、淡、枯、焦、破、積、宿、潑諸法。
干——濃淡墨色，水分甚少。
濕——淡墨和水分多而外暈。
濃——墨研到了硯上露白底。
淡——濃墨和水。
枯——干墨到了極度。
焦——濃墨到了極度。
破——濕墨上以濃墨劃破，或濃墨上以膠水劃破。
積——積多次濃淡墨色，厚而不膩，層次分明。
宿——隔宿墨或脫墨，著水外暈。
潑——水墨淋漓，氣勢雄偉。
寫意牡丹
兼工帶寫牡丹
靈動頓挫，既豐富了筆墨，又增強了畫面的韻律感，風動感和視覺沖擊力，畫面完美，春意盎然。（素材摘錄自《陸抑非花鳥畫講義》，陸抑非繪著，上海人民美術出版社出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書）
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