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“筆墨當隨時代”

一位頗具個性的寫意重彩山水畫家王國鋒

—— 張春華

畫家王國鋒是一位頗具個性的寫意重彩山水畫家。展讀他的作品，我們可以從其畫作中感受到一種視覺沖擊和許多審美情趣。

他的作品能將觀賞者引入一片幽聞清靜、絢麗酣濃的藝術世界，既有自然的詩意之美，也有亦夢亦幻、亦虛亦實的禪境佛趣，令人遐想。

“筆墨當隨時代”，作為70后畫家，王國鋒的山水畫自然有著他這一代畫家的特點：既根植傳統，又勇于創新。他的藝術之路，既平常又亮點頗多。王國鋒告訴我，出生于太行山脈腳下的他，早年受叔叔影響喜歡上了繪畫。后由于種種原因，他曾中斷繪畫數年，直到2014年，強烈的繪畫欲望再次被點燃，他毅然辭去了工作，先后就讀于中國人民大學藝術學院和清華大學藝術學院“武劍飛寫意重彩研修班”。

作為當代中國寫意重彩山水畫的創始人，武劍飛開創了中國畫“積彩法”的現代中國繪畫理論和中國“寫意重彩山水畫”畫法，師從武劍飛不僅使王國鋒對作畫技法深深有悟，還使他的理論得到了進一步的提高。

 一直以來，王國鋒努力用手中的畫筆，描繪出他心中的理想山水，以此給生活在喧囂、躁煩的都市人們構建一個蕩滌塵垢、令人流連忘返的精神樂園。在他的山水畫中，我們不僅能深刻地感受到一種強烈的視覺審美，還能看到畫家將自然之美和藝術之美完美結合。這種結合正是“筆墨當隨時代”的生動體現，也是畫家對黃土高原和太行山眷念與熱愛的使然。

在王國鋒的山水中，我們仿佛能看到他獨特的創作才能和其師武劍飛的影子。但學習實踐中，王國鋒懂得，中國畫必須以傳統為重，切不可離開傳統而求新。一旦離開了傳統另起爐灶 則會將自己置身于空中樓閣之中，所以長期以來，王國鋒一直堅持做傳統功底之課。

他在李唐的“小斧劈”、 王蒙的“披麻解索”等中不斷探索，表現手法豐富，技法全面。而細品其作品，構圖講究，色彩豐富而不雜亂，簡單而不單調。他著力以多變的畫面顏色來展示他心中的山水，努力使物象和動態達到統一，讓人與自然彰顯和諧。

創作中，王國鋒以傳統水墨畫打底，然后把中國畫的重彩加入進去，并著意吸收了水墨寫意中的書寫性和傳統文化精神的內涵。他還將工筆重彩畫中色彩的強烈表現力和富麗堂皇的視覺沖擊力等加以延伸，從而創作出墨色互融互補，比工筆重彩更能隨意地抒發思想情感，比水墨寫意畫語言更加豐富的新語言，使作品既有工筆重彩中的材質與裝飾美，又有水墨寫意中的隨意抒寫性，可以說，王國鋒的山水畫，是現代視角下對傳統山水畫的藝術探索與尋找。尤其是其畫作中的山水意象，生趣盎然卻又不張揚，用色大膽，或于墨色中點點青翠、深紅、幽紫，或是以團團紫色暈染在淡墨之中，既真實地反映出他的藝術取向，也彰顯出他的聰明才智。

在大量的創作中，王國鋒意識到，重彩寫意山水畫對當代人們的生活環境和生存狀況極具表現力。因為當代社會是豐富多彩、五彩斑斕的世界，如果拋去色彩用純水墨去表現，把古代形態的筆墨當成現代繪畫語言，顯然就喪失了“時運交移，質文代變，古今情理”、“為情而造文”的傳統藝術精髓，顯得單一平淡，難以表現現代社會的多元性。

色彩是最激動人心，最富藝術表現力的視覺語言，將中國傳統色彩大規模引入中國繪畫，進而突破傳統書畫的色彩理念是寫意重彩畫家孜孜以求的。于是，王國鋒以靜謐的筆觸描繪群山，將郁郁蔥蔥的樹木點綴其間，在重重疊疊、逶迤連綿的山巒間，溪流、瀑布、水溪明涌暗連，更兼煙云繚繞，樹木繁茂，使畫面展現出渾然天成的生機和空蒙幽靜的禪意。

值得一提的是，王國鋒的山水畫，大多是既有山又有水的構圖。在他看來，中國畫特別是寫意畫，水是重要的媒介，要靠水來發揮色和墨的融化效果，加強畫面的濕潤氣氛，水用于畫中，可增加空蒙感覺，山因水而增添靈氣，水因山而增加氣勢。

從王國鋒創作的《青山聚秀圖》《煙云自閑圖》《群峰無言迎晨曦》《山野幽居圖》等一系列作品中，我們不難發現，畫中的山，自然雄渾，畫中的水，倚月浸溪，畫中的樹，郁郁蔥蔥，畫中的云霧，飄飄繚繞，畫中的煙雨，朦朧而悠遠。這是他著意營造出的一種意境，這種意境讓人感到大自然的勃勃生機直入胸臆，置身其中會強烈地感受到一種禪意。

王國鋒擅長作大畫，能畫小品，追求的是一種清新而深沉的審美意味，筆墨內涵耐人尋味，是一位格調與品位不俗的畫家。誠如劉玉林先生在一篇題為《傳統墨色里的現代意念》中所言：“看王國鋒的山水畫，感覺其一直嘗試在傳統的語境下構造出新的山水意象。這種意象無非糅合了現代色彩下的禪玩佛趣。”

一分耕耘，一分收獲。近年來，王國鋒在山水畫創作中已取得了可喜的成績。而今，他正值中年，腳下還有很長的路要走，相信以他的聰明才智和扎實的繪畫技巧，日后定會畫出更多的佳作，受到更多人的關注和喜愛。