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張大千(1899年5月10日-1983年4月2日)，中國著名畫家，祖籍廣東省番禺縣，生于清朝四川省內江，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。
從名師曾農髯，李梅閹學詩文、書法和繪畫。除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經過刻苦鉆研，獲得了卓越的成就。
張大千先生擅長畫荷花，他自己常說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會厭倦！”
他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，他認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。”并且還認為畫荷與書法有著密切關系。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的“大千荷”。他在三十五歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。對此徐悲鴻曾說：“張大千的荷花，為國人臉上增色”。
張大千的畫工寫結合，重彩與水墨融為一體，自成一派。怕是只有紅花墨葉開創者齊白石能與之匹敵。
青年時代，即與二哥張善子齊名，二十多歲，曾赴日本留學，學過染織，回國后，一度迷于佛學，曾去寧天童寺“皈依佛門”，想當和尚，據說，他怕在頭上燙九個香記，只好等待別了師父弘筏大和尚，回到現實世界來，青年時期就能畫一手很好的具有石濤、八大山人畫風的作品，幾可亂真，所以有“南方石濤”之稱。
張大千是具有世界影響的中國畫大師。他在創作上的卓越成就，與他淵博的學術修養，深厚的生活積累以及他廣結師友，取長補短是密不可分的。除繪畫外，他對詩詞、古文、戲劇、音樂以及書法、篆刻，無不涉獵。
他于晚年又開創出具有現代新氣象的中國水墨畫風，其創作范疇龐大復雜的程度，在中國的藝術史上，亦是少見，可謂是承前啟后，集大成的畫家。他的酣暢淋漓而內涵深厚的傳統構成，雄奇瑰麗而富于精致的寫真精神，更是獨步畫壇，堪稱一絕。
張大千在數十年的藝術生涯中，經過不斷的探索和努力，使“大千荷”中國美術史上有著特殊的地位。尤其是晚年創潑墨彩之后，所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。
他不但愛畫荷，也愛種荷。張大千年輕時住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方，他三十三歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。
由于長期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。張大千愛荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態優雅的荷桿也時常走進他的畫面。他認為，荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。
他通過與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力和高度民主的概括力，長期捕捉荷花的特征和瞬間的動態，然后用他自己的審美感和藝術情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機勃勃。
張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬，除了在繪畫風格反面存在規律外，就是在題字、用印方面也有規律。
他在畫荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩句”等印。多題“三是鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風來暗香滿”、”“塘坳閑意思池面好豐神”、“云破月來花弄影”、“媚水花開粉未干”、“君子之風其清穆如”等。
張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。
張大千畫荷之源
荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出清雅不俗，溫馨芬郁，隱逸絕塵等多層道德含意和審美觀。這與大千先生歷經多亂的世局，而不向世俗低頭的倔強個性相吻合。
在佛教里蓮花象征著極樂凈土和“再生”的生命意義。荷花往往成為超脫、空寂等觀念的寄托物。
大千先生愛荷花的色彩嬌艷和姿態繽紛，他更愛荷花的秉性高潔之氣質。
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